“小姐，咱们这是去哪？”翠巧一大清早被通知收拾行李，整个人晕乎乎的跟着大家坐上小船，许久才反应过来这水道不是去往沪上的方向。

“去趟扬城。”书瑜没说去的原因，翠巧也没问，这些日子大家都看出来六小姐与程三爷是遇到了什么事，还是那种不方便问的事情。

小船在晨雾中穿行，欸乃的橹声单调而绵长，搅动着青灰色的河水。

两岸的芦苇渐渐后退，远处黛色的山峦轮廓也慢慢清晰起来。书瑜靠在窗边，目光落在水面上被船划开的、不断破碎又弥合的波纹上，思绪却像这江南错综的水网，理不出头绪。

书瑜现在脑子里其实很乱，她并不知道自己是哪里出了披露。

她在这个世界显露出来的东西并没有超出这个时代很多，每一步都走得谨慎，甚至可说是如履薄冰。

那些衣裳的款式，从最初的旗袍改良，到后来借鉴洋装的剪裁，哪一件不是她反复推敲的结果？

她翻阅过大量这个时代的画报、杂志，甚至托人从巴黎、伦敦带回最新的时装目录，确保自己“设计”出的东西，既能让人眼前一亮，又绝不会显得“怪异”或“超前”。

那些线条、那些省道、那些面料的选择，都是这个时代工艺能做到，只是尚未被普遍想到的组合罢了。

就像她推出的收腰窄袖旗袍，不过是将清末的宽大袖口收了收，腰身掐得更合体些，用的也是江南丝织厂里本就生产着的素绉缎。

还有那些借鉴了西装外套轮廓的女式上衣，去掉夸张的垫肩，改用更柔和的衬布，配上本地的盘扣，谁见了不说一声“又摩登又雅致”？

两个世界的时间线和人物线并不是完全重合的，谁也不能保证两个世界出现的东西时间线一模一样。

书瑜一直以此自我安慰，也以此作为自己行事的基本准则。她就像一个小心翼翼的走索人，在时代认知的边缘试探，却绝不敢真正迈出那条模糊的界线。

而且她也不觉得自己那位“老乡”是位懂时尚女装的人。据她所知，杨宗业的崛起之路充满铁血与硝烟，关注的从来是枪炮、机器、金融乃至人心向背。

那些华美的布料、精巧的剪裁，于那样的人物而言，恐怕不过是点缀政商关系的工具，或者是笼络女眷的手段，哪里会真的费心去钻研其中的脉络传承与风格流变？

除非她弄出什么后世特别明显的现代款式——比如极简主义的线条、未来感十足的材料拼接，或是完全背离这个时代审美的大胆裸露——否则，从这些衣裳上，根本不可能看出什么“门道”。

可为什么对方会“锁定”她？

是的，书瑜现在已经确定自己那位“老乡”怀疑到了自己，或者说“关注”到了自己。不然她实在说服不了自己，身上到底有哪一点值得日理万机的一方大佬亲自点名，定下这样一桩“婚约”。

这绝非寻常的联姻，父亲的家业与地位在杨宗业那个层面看来，未必有多重的分量，那么，答案似乎只剩下一个：她常书瑜这个人，本身引起了注意。

名为婚约，实为监视。程述这个情报行业的“专业人士”，就是她的“监管者”，这个认知像一根冰冷的针，刺破了她先前所有或侥幸或模糊的猜想。

对于这一点，程述始终没有承认，但他也没有否认，他的态度暧昧而微妙，像这江南的梅雨天，潮湿黏腻，云山雾罩，让你觉得快要放晴时，又飘来一阵细雨。

其实这也挺有意思的。

正常来说，程述想做到监管得力，最有效的方法是彻底遮掩这个目的，用温情、用利益、用虚假的情感纽带，将她牢牢缚住，同时隔绝她对外界的敏感触角。

以他的能力和手腕，以及两人之间巨大的信息差，他完全可以编织一个更完美的、让她难以生疑的“婚姻”表象。

可是程述并没有这么做。

他甚至还有意无意地在给书瑜某种暗示，比如杨仁钰到沪前，他特意让庆大角把书瑜“藏”起来，用的是“避风头”这样含糊又引人联想的借口。

再往前追溯，他默许甚至鼓励她接触一些生意，提供一些便利，却又在某些关键时刻，流露出一种审视和评估的目光，那目光并非男人看女人，也非合作者看伙伴，更像是一个观察者在记录实验对象的数据。

“伊尹负鼎”，他当时让庆大角是这样传话的。

谁是伊尹？谁是鼎？谁又是伊尹想要效忠的君王？程述是那个背负着“鼎”（她这个可疑的“异数”）去求见明主的伊尹吗？

还是说，这鼎另有所指？而她自己，在这幅古老的喻象里，究竟扮演着什么角色？是那有待烹煮的食材，是那承载社稷的宝器，还是……那个最终被献于君王面前的“成果”？

想明白这些后，常书瑜陷入了更大的迷茫，因为她还是不明白自己究竟在哪方面、在哪个节点上，引起了杨宗业的注意。

这种未知让她如芒在背。