沈令仪的家比苏见微想象的更……荒凉。

不是贫穷的荒凉——那栋楼在二环内，小区门口有保安，楼道里铺着大理石，每一扇门都厚重而沉默。是某种刻意的减法：没有窗帘，只有百叶窗，叶片合拢的时候，光线被切成一条一条的，落在墙上像囚笼的影子；没有沙发，只有一张明式官帽椅和一张巨大的榆木工作台；没有电视，没有音响，没有任何发出声音的电器，除了冰箱——冰箱也是安静的，品牌是博世，据说噪音最小。

墙上挂着几幅字，都是沈令仪自己写的。内容全是古籍中的残句，像“愿书与人俱老”，像“纸寿千年”，像“藏之名山，副在京师”。字是行书，有赵孟頫的圆润，但骨架是瘦金的，瘦硬而冷峻，像冬天落尽了叶子的树枝。

“坐。”沈令仪指了指官帽椅，自己坐在工作台前，“拍吧。我修这本宋版《文选》，预计三小时。”

苏见微没有立刻架起相机。她在这个房间里走动，像走进一个装置艺术作品——每一件物品都在诉说同一种气质：克制、洁净、拒绝。窗台上有一排小陶罐，种着薄荷、罗勒、迷迭香，都长得不好，半死不活的，叶子发黄，茎秆细弱。它们被种在这里，像被流放的囚徒，既得不到充足的阳光，也得不到足够的关注。

书架上除了专业书籍，还有一排张爱玲，初版复刻，按出版时间排列，从《传奇》到《对照记》，每一本都包了书皮，书脊上没有折痕。苏见微注意到，张爱玲的书旁边，是一排关于抑郁症的著作——《抑郁症的认知行为疗法》《正念与接纳》《黑暗中的光》——它们被插在张爱玲和《古籍修复技术》之间，像一道隐秘的夹层。

床头柜上放着一个相框，背扣着，像被刻意隐藏。苏见微看了一眼那个相框——木质的，胡桃木色，边角有些磨损，像是被人反复拿起又放下过。

“那是什么？”她问。

沈令仪没有抬头：“前朝遗事。”

四个字，像一把锁，把所有的追问都挡在了外面。

苏见微不再追问。她架起相机，开始拍摄。但很快她发现，这个房间的光线确实太难拍了——太暗，太静，像水下摄影。百叶窗把光线切成一条一条的，落在沈令仪的身上，像斑马线的影子。她不断调整ISO，不断听到快门在黑暗中发出孤独的咔哒声。

拍到第二小时，沈令仪忽然说：“你舅舅，他后来再婚了。”

苏见微从取景框里抬起头。

“去年的事。女方是他学生，三十岁。”沈令仪的声音没有波动，像在陈述天气，又像是在念一段与己无关的文献，“他给我发了请柬，我没去。寄了一幅字，‘白头偕老’，他喜欢的赵孟頫体。”

苏见微放下相机。她不知道该说什么——“我很抱歉”太轻了，“他配不上您”太廉价了，“您还好吗”太虚伪了。她只是站在那里，看着沈令仪的侧脸，看着那盏台灯在她脸上切出的明暗交界线。